Paisajes "sin paisajes"

Encontré el trabajo de Luis Paredes en el que hice referencia para el proyecto de Julio.

Kazimir Malévich

El suprematismo o el mundo de la no representación

la sutil cuestión de Julio sobre la presencia y la ausencia me ha hecho recordar estas dos imágenes de Ray K. Metzker y Duane Michals respectivamente

"Remarcos"

Sobre la conversación del trabajo de Julio el otro día, me acordé de un fotógrafo llamado Luis Paredes,donde trabaja algo parecido en la "serie punto ciego", y "horizontes" y lo refleja muy bien en obras como "Eco", "4 vientos", no he podido encontrar esas imágenes pero si otras en relación a su trabajo.

Untitled #8

"...nosotros sabemos que debajo de la imagen revelada hay otra más fiel a la realidad, y debajo de ésta otra, y otra más abajo de esta última, hasta llegar a la verdadera imagen de esa realidad, absoluta, misteriosa, que nadie verá nunca" (Michelangelo Antonioni)

Rafael Navarro

Las relaciones, aun de distintas naturalezas, son raramente complejas y responden a una claridad de lectura, pero mostrando una evidente preocupación. Puede tratarse de una equivalencia, puramente formal o de contenido, por la representación simultánea de sujetos cuyo acercamiento es analógico. (Michèle Chomette)

El como y el donde

"... escrutar quiere decir volver del revés la fotografía,
entar en la profundidad del papel, alcanzar su cara inversa
(lo que está oculto es para nosotros los occidentales más
"verdadero" que lo que es visible"

Roland Barthes, "La cámara Lúcida"

http://www.torrisdalebay.com/

Aquesta web que adjunto està dedicada a Charles Sandison, aquest artista treballa amb video projeccions, a través de les quals combina el llenguatge, la forma, l'arquitectura i el moviment.

MODELADO A TIENTAS 15/04/08

MODELADO A TIENTAS 15/07/08

MODELADO A TIENTAS 15/04/08

Música, barro y a oscuras.

Al principio, modelar sin luz me parecía una propuesta bastante interesante, arriesgada y a la vez oscura. Desde el presente sin futuro.
Gracias a esta experiencia y sobretodo a la música, fue cuando se clarificó todo lo pasado en penumbras, me descubrí y redescubrí lo que había sentido en el experimento: brillar de una forma peculiarmente ligera.

Al sentir el barro entre mis dedos sin saber con exactitud qué era lo que estaba modelando me produjo una sensación de placer y tranquilidad conmigo misma que jamás había experimentado (mente cuerpo alma).

Fotografies que he realitzat a partir de les escultures anteriors:

Durant tot aquest any he estat treballant per Projectes en la realització d'un seguit de peces semblants entre elles. Amb aquestes peces anomenades "Crits" volia expresar la sensació d'impotència, una sensació que experimentat recentment. Aquestes peces a més estan pensades per ser col·locades a la Plaça Sant Felip Neri, lloc on van morir molta gent durant la Guerra Civil, lloc on molta gent sent impotència davant d'aquella espantosa guerra. Per Confluències he esta pensant en continuar el meu treball apartir d'aquestes escultures i a partir de fotografies que he realitzat posteriorment.

POSITIVOS DIRECTOS

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MODELADO A TIENTAS 15/04/08

A oscuras encuentro la forma, su tacto y postura.

A oscuras me tambaleo discreta y modelo al compás de la música de fondo, pensando en deslizarme por la sala y dejarme llevar por la sensación, llegando hasta cada rincón.

...

Aunque solo lo imagino, y permanezco discreta tambaleándome, y buscando la forma, su tacto y postura.

Godfather

boomp3.com

FÓSILES

Fósiles. Reliquias de nuestros tiempos, de tres instantes.

solarigrafias

la semana pasada mientras conseguimos los positivos directos de cámara, que pronto alguien colgará, abrimos dos cámaras que habían estado exponiéndose durante seis meses, pues bien aquí están las imágenes escaneadas.

CIELO

No hay nada mas efímero que la realidad.

La pintura de Flandes, Madame (...) satisfará generalmente a cualquier persona devota más que la pintura de Italia, la cual nunca le ha´ra derramar una sola lágrima, mientras que la flamenca le hará verter muchas, esto no se debe al vigor y la bondad de esa pintura, sino a la bondad de tan devota persona (...) En Flandes pintan para engañar al ojo exterior, cosas que os agraden.
Miguel Ángel

ilanwolf

http://www.ilanwolff.com/

INTERIORES

La tensión entre lo que desaparece y lo que aparece es un fiel reflejo de nuestros tiempos.
(Bernard Plossu)

APPARITIONS

Mientras realizábamos el taller experimentativo en el laboratrio de fotografía, recordé unas fotografias que me impresionaron y emocionaron al contemplarlas, por su grado expresivo y a la vez inquietantes. Son una serie llamada "Apparitions", de R.J. Muna, donde se representa el cuerpo humano en movimiento jugando con la luz y la sombra, recordándome imágenes fantasmagóricas de almas errantes que han logrado filtrarse en el estudio. Las fotografías son al mismo tiempo bellas, peculiares e inolvidables, las cuales Muna nunca ha desvelado el método empleado para crear tales imágenes, limitándose a comentar que es un proceso muy complicado y que si alguien está pensando en descubrirlo que se olvide.

Podeis ver las imágenes en la página web de RJ. Muna en el apartado de Fine art.

De interés general

La fundación Vila Casas, tiene un premio de fotografia 2008 en el que el tema son "Visiones del cuerpo humano", no he encontrado un enlace directo a las bases pero para buscar información creo que se puede ir a wwww.fundaciovilacasas.com

Sobre Albert Gusi

Ayer en el laboratorio se mencionó en un momento la obra de Albert Gusi, pero me acordé de otro proyecto suyo, que relaciona las formas, formas que no se ven pero que están y este es el caso de "Planxant el vent".

Sobre la veu i la forma

Fragment de text extret Perejaume, L'obra i la Por;

Tot plegat em sembla que queda recollit en dues qüestions històriques com són la de saber què en podem treure d'una veu que només sembla existir com a expectativa de veu, i la de conèixer què és, al capdavall, allò que el món ens diu o percebem que ens diu amb tant dissimulades paraules. Potser, més que no pas dir-nos grans coses, les formes mundanes de veu ens mostren més aviat com hem de reprimir el desig prematur de parlar, en la mesura que la seva veu és de mena acalladora, especialment adreçada contra la petulància del llenguatge humà i, doncs, dotada d'una presència que ens guareix perquè enraona amb tremolors de confidència i enraona poc, baix i diferent. Més encara en un món com el d'ara que és aparentment més nostre cada dia, més homomòrfic, més homogeni i humanat.

EDICION 2008 - BIENVENIDA

Esta edición de "Confluencias: Modelado y Fotografía" nace con la primavera en un momento en que la naturaleza se re-crea, se re-configura. Basta estar un poco atento para descubrir como esa energía generadora (el "élan vital") está presente en multitud de formas que aparecen como un don, como un regalo que se nos ofrece gratuitamente. Esa generación de formas nos habla del ciclo universal de las formas, de toda forma...

El ser humano ha sigo consciente de esta re-generación. Ancestralmente regaba la tierra y las jambas de las tiendas nómadas con la sangre del cordero sacrificado como ofrenda fertilizadora a la Madre que nos regala sus frutos, sus formas. Aún hoy el mediterráneo cristianizado riega sus tierra con la sangre de un Cristo que se ofrece a la tierra en procesión para dar lugar a la primavera tras-figuradora.

Primavera, primera verdad, proto-forma.
Os invitamos en este curso a encontrar esa forma esencial en un taller en el que se encuentren armónicamente la luz y la materia.

Piel

Asumo la piel no solo como una parte del cuerpo, sino como su envoltura. Es un revestimiento que funciona como una coraza o una armadura, pues al cubrir el cuerpo por todas partes, lo protege. Al mismo tiempo, en la piel se refleja la historia de las personas y, en cierta medida, en ella se constituye la identidad de una persona frente a las otras. En este sentido, es en nuestra propia piel donde comprendemos el conflicto afuera-adentro.

Modelar el aire

Azzurro

Compañía de danza Lanònima Imperial, Barcelona.

Sostenere

Si has aprendido a caer no caerás.
No hay arriba o abajo,
¿A dónde ibas a caer entonces?

Michael Ende, El espejo en el espejo.

Cuerpos en el espacio

"Danza es construir, crear algo sólido desde donde contemplar y sondear el infinito. Danzar no es bailar. Bailar es dejarse arrastrar por un ritmo. Danzar es descubrir y hacer visible el movimiento dentro del ritmo. Danzar no es tan sólo seguir un esquema fijado en la mente. Danzar es dar libre curso a la danza. Uno sigue el sentido. La coreografía es como el cauce de un río."
Sonia Sanoja

Hace unos siglos nadie hubiera imaginado que el espacio sería negado para el hombre o que él mismo se encarcelaría con sus construcciones, como un ave presa en su propio nido. Dentro de esta falta de espacio, el gestus se va perdiendo y la rigidez se va apoderando de los cuerpos.
Como contrapunto, la danza proyecta en las tres dimensiones este gesto anhelado, expandiendo los cuerpos en lugar de comprimirlos. El escenario se convierte en el espacio soñado. Es el aire esperando a ser cortado, removido, desplazado.

Proposta 'des fragmentar'

'La industria de la fase pasada de la civilización (llamada a veces "baja tecnología") era de gran industria, y grandeza siempre implica opresión. La nueva alta tecnología, sin embargo, no es grande de la misma manera. Mientras que la vieja tecnología producía y distribuía recursos materiales, la nueva tecnología produce y disemina información. Los recursos marketeados en la alta tecnología tratan menos de materia y más de la mente. Bajo el impacto de la alta tecnología, el mundo se mueve crecientemente desde una economía física hacia lo que podría llamarse una "economía metafísica". Estamos en un proceso de reconocer que no son las materias primas ni recursos físicos los que constituyen riquezas, sino la conciencia.'

Hakim Bey

Aprenem a l'escola que el llenguatge s'estableix ha partir d'un emissor i un receptor i que aquest pot arribar a tindre diferents medis, allò que es defineix com a canal; i és per on circula la informació. A l'actualitat es generen diferents tipus de llenguatges de comunicació que es veuen caracteritzats pel medi ha traves el qual ho fem, i cada dia es més comú que ens trobem aquesta relació amb diferents tipus de tecnologies que afecten el ritme de la comunicació en el diàleg i els interlocutors han de prendre consciència del medi que s'ha està utilitzen. Tot i que sembla que cada cop més s'està recuperen la importància del llenguatge escrit, partin de la missatgeria i les bitàcores en xarxa; han trobat en aquest llenguatge la base per poder intercanvia pensaments.

La informació crea registres en la memòria del receptor, i depenent de la tipologia d’aquesta obtindrem una formació determinada en la evolució del nostra pensament, això genera tota una xarxa de continguts que s'associen i es conecten en diferents punts de la nostra memòria. El llenguatge de la informació, en aquesta societat; es una de les característiques pròpies de l’estat social d'avui en dia on la bio-tecnologia ens afecta quotidianament al insconcient. La càrrega de sobre informació genera alguns tipus d'efectes secundaris en l’estat de les persones. Estres, ansietat, somnolència... sembla que un mal hàbit de l'us en les fonts d'informació pot arribar a generar malestar. El que anomenem 'la crisis de la postmodernitat'.

Llegar a casa

Regresar
¿Regresar a dónde?
Yo ya no lo sé.
¿Quién, yo?
Estoy enfermo de nostalgia.
¡Recuerda!
Al lugar de donde vine una vez. A casa.
¿Tienes una patria? ¿Eres su hijo?
¿Quién pregunta?
¿Quién contesta?

Michael Ende, El espejo en el espejo.

¿Cómo toman cuerpo las imágenes?

La sucesión de pequeñas formas que acaban conformando una gran forma, que a su vez es reconocida como cuerpo por una mirada que trata de escuchar, o de hablar.

Son imágenes inconceptibles, que no se imaginan, sino que se deja que se originen, siendo la causa de ellas, el promotor de su creación. Decido cuándo abro y cuándo cierro, entre medio sólo dejo entrar, tratando de no pensar.

Dibujos de constelaciones, cambiantes, infinitas, comprensibles… que invierten las posiciones de observador y observado, siendo mirado por el cielo... Es fijar la mirada de la Luna sobre mí, movimiento.

Y aparecen caminos que conducen a… puertas, abismos, madrigueras y que desentrañan misterios. Entonces entiendo de dónde son los mapas que me ayudan a comprender esas imágenes, a moverme y caminar por ellas.

Cruce de caminos

Dibujando con la Luna - Recorridos sobre papel

Construyendo un mapa - Creando una Cosmovisión

Unos pasos atrás

Verme en lo que miro,
recordarme en unos zapatos,
arqueología de la infancia.
Pequeños fetiches,
nexos en el tiempo
instantes en magenta.

Piel

“Cada individuo posee un cuerpo irremplazable, mediador necesario en todas nuestras relaciones con el mundo, objeto y fuente de placer, o de dolor, e interlocutor activo y exigente de nuestra existencia...Nuestro cuerpo es un ámbito conflictivo difícil de delimitar, un lugar de convergencia o disputa de complejas pulsiones morales, biológicas y políticas"
Juan Antonio Ramirez

Modelar amb foscor i música

Treballar sense llum

la diferència entre la manca i la difussió de llum ens repercuteix cada dia. once de la nit- once del matí. entren i sortin d'un túnel en vehicle

A la pràctica l'absència tambe modifica el silènci i tanmateix simbolitzem el negre amb el silènci.

Aquest fenomen minimalitza l'imposició perceptual a les construccions visuals. Ara en el cap és el nostre tercer ull, qui s'encarrega de generar.

Dibujar en la cámara oscura

Dibujar en una cámara oscura, ha sido una experiencia muy extraña.

La imagen inversa reflejada sobre el papel y la oscuridad de la cámara me cambiaron totalmente los esquemas que podía tener sobre la realización de un dibujo, la percepción de las luces, formas y volúmenes cambia totalmente. En realidad no sabes qué estas dibujando.

Cuando éste sale a la luz es una sorpresa. Te das cuenta que, más que una copia de la imagen (que podría ser el objetivo inicial) es la expresividad de ésta misma, su carácter, su alma.

Modelando a oscuras

A oscuras se para más atención, uno se detiene más a percibir

para llenar el vacío que deja en nuestra mente la falta de visión.

Con nuestra intuición, dando forma al modelo invisible

que se supone está ahí.

Pero tal vez mi relación con el barro se pierde en esta oscuridad

y se convierte en algo más introvertido,

pierde sentido el tomar un referente externo

y vienen a posar las imágenes que se guardan dentro de mi,

dictando el movimiento de mis manos sobre el barro,

dando estereotipos de brazos, piernas y cabezas.

En la ausencia de la luz se gesta el principio del mundo,

un ejercicio ciego que ¿parte de la nada para crear vida?

¿Hay modelos en el origen?

En el vientre de la madre se forma un nuevo ser

que se asemeja a ella misma y a su padre (un segundo

elemento que envuelve a la madre con sus brazos).

En la oscuridad del aula doy forma a la materia

partiendo de mí mismo, de las imágenes que me forman,

abstrayéndome del modelo que posa ante nosotros.

Sin Luz

"La luz es el primer animal visible de lo invisible" - Lezama Lima

La luz da la forma y da el conocimiento, trabajar sin ella fue obligarme a ampliar la percepción del espacio así como la sensibilidad del tacto. No te queda otra que lanzarte a modelar un cuerpo dependiendo de tu propio instinto.
El resultado final es una figura llena de expresividad.

CONTRA-DICCION

Curiosa contradicción la que acompaña al hombre en su ser y crecer.
El arte y la vida de nuevo se dan la mano:
Para ver más debemos cerrar los ojos.
Para oir mejor, necesitamos el silencio.

Pero, ¿que vemos al cerrar los ojos?
Sólo estamos nosotros y la materia, en la cópula íntima de la creación

Modelar en la oscuridad

Quienquiera que busque al ser humano
Primero tiene que encontrar la linterna.
Van Marren


Como el embrión que, en el vientre de su madre apenas tolera la luz roja, modelar en la oscuridad se convertía en un acto intuitivo, natural. Así crecía el barro, como un óvulo que tomaba presencia en la ausencia. Nuestras manos, cómplices, se dejaban guiar por lo incomprensible. Sintiendo sin sentidos. Palpando lo impalpable.
Pero llegó la luz. Y con ella la vista, que nos quiso engañar una vez más.

las lágrimas de ra

mónica y jorge fijan cinco segundos de mi pensamiento sobre la mirada de ra y sus lágrimas.
montaje de 9 negativos sobre papel Ilford RC 18x24cm.

déjeuner en el bar

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15 seg. en silencio

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Los primeros intentos en color

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Leonardo y la camara oscura

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Las primeras fijaciones en blanco y negro

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óptica e información

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3ª Sesión: MIRADOR (MONTJUÏC)

2ª Sesión: PARQUE CIUTADELLA

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1ª Sesión: JARDINES LARIBAL (MOTJUÏC)

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ESTAMOS REALIZANDO LA CÁMARA

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